НОВОСТИ | ПАСПОРТА | ЗВУКИ | ТАБЛИЦА | КЛУБ | ГОСТЕВАЯ | ФОРУМ | ССЫЛКИ

ENGLISH РУССКИЙ




Синтезаторы
АЛИСА - 1377
АЛИСА - 1387
АЛИСА - 2500
АЛЬТАИР - 231
АМФИТОН М-02
АМФИТОН М-028
АНС
АРТОН ВС-34
АРТОН ИК-50
АРТОН ИК-51
АРТОН ТГ-51
АЭЛИТА
ЗСК
КАДАНС
КЛАВИОЛА
ЛЕЛЬ - 23
ЛЕЛЬ - 24
ЛЕЛЬ - 26
ЛЕЛЬ - 28
МАЭСТРО
МИРАЖ
ПОЛИВОКС
РИТМ - 2
РМИФ TI - 3
РМИФ TI - 5
ТЕРМЕНВОКС
ФАЭМИ - 1М
ФОРМАНТА МИНИ
ФОРМАНТА МС-10
ФОРМАНТА П-432
ФОРМАНТА П-465
ФОРМАНТА ЭМС-01
ФОТОН
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-25
ЭСТРАДИН - 230
ЮНОСТЬ - 21
ЮНОСТЬ - 32
ЮНОСТЬ - 33
ЮНОСТЬ - 54
ЮНОСТЬ - 55
Клавишные
ВАРИОФОН
ВИЛЬНЮС - 3
ВОЛНА
ГАММА
ГАРМОНИЯ
ДАЙНА
КАМЕРТОН
КВИНТЕТ
КЛАВИОЛА - 1
ЛЕЛЬ
ЛЕЛЬ - 001
ЛЕЛЬ - 0041
ЛЕЛЬ - 22
ЛИРИКА
МАНУАЛ
МЕЗОН
МЕЗОН ВЛ-100
МЕРИДИАН
МИДИ-ОРГАН
ОПУС
ОРГАНОЛА
ПЕРЛЕ
ПРЕЛЮДИЯ
РЕТАКОРД
РИТМ
РИТМ - 1
РМИФ МИКИ
РОМАНТИКА
САЛЮТ
СИМФОНИЯ
СКЕРЦО
СКЕРЦО - 202
СКЕРЦО - 204
СКЕРЦО - 208
СОЛЯРИС - 314
СОНОР
СТРИНГ
ТОМ - 1501
ТОМ - 1503
ТРИТОН РС-1
ФАЭМИ - М
ЭКВОДИН В-9
ЭКВОДИН В-10
ЭКВОДИН В-11
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-003
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-01
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-04
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-05
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-11
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-14
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-141
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-15
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-17
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-2
ЭМИБАС
ЭМИРИТОН
ЭСТРАДИН - 9
ЮНОСТЬ
ЮНОСТЬ - 001
ЮНОСТЬ - 102
ЮНОСТЬ - 1122
ЮНОСТЬ - 1132
ЮНОСТЬ - 1142
ЮНОСТЬ - 2М
ЮНОСТЬ - 16
ЮНОСТЬ - 70
ЮНОСТЬ - 73
ЮНОСТЬ - 75
Ритм-боксы
ДМ-8
ЗВУК
ЛЕЛЬ ДР-8
ЛЕЛЬ ДР-9
ЛЕЛЬ ПСР
ПУЛЬСАР
РИТМ
РМИФ ES-2-5
RX ROM
СПЕКТР
ТРИТОН
УРАН
ФОРМАНТА RM70
ЭЛЕКТРОНИКА РИТМ
ЭЛУДИН
ЭСТРАДИН - 11
Электр.ударные
АРТОН ДК-11
ASIA MC-8
БАРЭЛ
CR-166
DD-4500
DIY DRUMS
DRUM SYN
DS-5
DX-2500
FLY
КОРД DQ-7
ЛЕЛЬ MIDIDRUM
ЛЕЛЬ СМ
ЛЕЛЬ УДС
МАРШ УДС
ПОЛИГОН
ПОЛИГОН MDC-3
РМИФ ЭЛСИТА
РОКТОН
RV-89
ФОРМАНТА УДС
VX2
Электробаяны
АРТОН ДК-25
КОСМОС
МИДИ-БАЯН
ОРИОН
ПОЛТАВА
РИТМ
ТОПАЗ
ТОПАЗ - 1
ЭСТРАДИН - 182
ЭСТРАДИН - 8А
ЭСТРАДИН - 8Б
Вокодеры
КРОК
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-26
Эффект проц.
АРТA
АРТОН МЭ-01
ВЕНЕЦ АП-01
ВЕСТНИК ЗВП-081
BMX-20D
DD-1024
DELAY
DL-301
DPR-12
ГОНГ РМ-1
ИНТЕГРАЛ RD-01
ИНТЕГРАЛ РЦ-05
КВАНТУМ QDD-2
КРОК D-2000
КРОК DDP-8
ЛЕЛЬ DMF-256
ЛЕЛЬ РЦ
ЛЕЛЬ РЦ+
ЛИДЕР
ЛИДЕР - 2
ЛМ 1229
ЛОМО
МЭЗ - 45
ОРТОДОКС
POOH CL-1010
POOH DL-5050
PRESTIGE GME2
PRESTIGE RME1
РУБИКОН
РХ-1000
РХ-1100
SDD-1000
SQUIRE SDD-2000
САМАНТА СЦР-1000
ФОРМАНТА Р6000
ЭЛЕКТРОНИКА ЛЗ-01
ЭЛЕКТРОНИКА РЦ-01
ЭЛЕКТРОНИКА РЦ-02
ЭЛЕКТРОНИКА РЦ-10
ЭСКО-100
ЭХО
ЭХО (2)
ЭХО-1
ЭХО-2
ЭХО-2М
Детские синт.
АЗБУКА
АЛЯ
АНЮТА
БУРАТИНО
ВЕНЕЦ
ВЕНТА ELE-10
ВЕСЕЛКА
ГАММА
ГНОМИК
ГОЛОСОК
ГРИФОН
КРЫНИЧКА
ЛАУРА
МАЖОР
МАЛЫШ
МЕЛОДИЯ
МИРЕЛА
НОТА
НОТКА
НОТКИ
НОТКИ-2
ОКТАВА
ОРГАНОЛА
ПИЛЛЕ
ПИФ
РОЯЛЬ
СВЕРЧОК
СИМОНА
СОЛОВУШКА
СЭЛМАФОН
СЭЛМО
ФАЭМИ
ЧЕБУРАШКА
ЧИЖИК
ЭЛЕКТРОН
ЭЛЕКТРОНИКА
ЭЛЕКТРОНИКА (2)
ЭЛЕКТРОНИКА - 1
ЭЛЕКТРОНИКА ИМ-30
ЭЛЕКТРОНИКА ИМ-46
ЭМИ
ЭМИ - 2
ЭМИ - 3
ЭМИФОН-М
ЮНИВОКС


Алиса-2500

Описание

Инструмент был изготовлен в одном экземпляре на Люберецком заводе ЭМИ в 1984 году, являлся развитием АЛИСА 1377 и успешно использовался в студийной и концертной деятельности при участии известных советских музыкантов. Серийно аппарат не выпускался, из-за огромной себестоимости и трудоемкости. Автор и разработчик проекта - Дмитрий Исаков (на фото над тестированием АЛИСА 1377 и её экспортным вариантом)

Автор АЛИСА 1377 Евгений Тюрленев принимал участие в этом проекте и разработал для него аналоговые умножители частоты х2, х3 и х5, сглаживающие фильтры для них ("псевдо овердрайв") и любезно давал консультации автору проекта по электронной коммутации. В разработке печатных плат, их монтаж, разработке корпуса и его монтаж принимал непосредственное участие талантливый самородок, высочайшего класса профессионал техник Виктор Колесников. Все детали синтезатора изготавливались промышленным путем с максимальным использованием деталей АЛИСА 1377 (далее - базовая модель).

Описание конструкции синтезатора.

АЛИСА 2500 состояла из двух блоков - блок синтезатора с привинчивающейся поворотной напольной стойкой и блок клавиатуры (61 клавиша). Оба блока соединялись стандартным экранированным стерео шнуром (5-штырьковые евроразъемы) с микрофонной распайкой. Блок клавиатуры был изготовлен из деревянных панелей черного цвета (как у базовой модели) и черненного алюминевого днища. Клавиатура (как и у базовой модели - от Юности 73) разделена на басовую (2 октавы) и сольную (3 октавы) части при помощи напаянных (как и у базовой модели) прецизионных термокомпенсированных резисторов.

Блок синтезатора имел конструкцию схожую с базовой моделью с габаритами 700х700х150 (мм) и массой около 20 кг. Передняя панель состояла из четырех частей - первые верхние три части имели размер как у базовой модели, четвертая закрывала остальное пространство. Первые верхние две панели были точной копией базовой модели, только в экспортном исполнении (надписи на английском языке). Третья панель была копией базовой модели только с правой стороны (плата фильтра), с левой стороны были нанесены только контуры блоков платы генератора, но без надписей. Четвертая панель была только черного цвета.

Задняя крышка также состояла из трех частей - две верхние только с отверстиями для крепежа, на третьей вдоль всей длинны располагались в два ряда выходные и входные разъемы, предохранители и разьем питания. Все три панели были из черненного аллюминия. По бокам корпуса - слева и справа, находились массивные шайбы с выступающими винтами большого диаметра - поворотный крепеж. На винты надевались ножки в виде перевернутой буквы "Т" из дерева и закреплялись навинчиваемыми фигурными болванками. Между ножек привинчивалась распорная планка из дерева, обшитая черным кожзаменителем (вся конструкция ножек и крепежа была очень похожа на стойку электроорганов VERMONA). Блок синтезатора в собранном состоянии с ножками имел высоту 1500 мм.

Описание структурной схемы синтезатора.

Синтезатор состоял из трех совершенно независимых частей (синтезаторов), но с общими назначаемыми генераторами модуляции (8 шт.) и возможностью общей синхронизации с независимым программированием и делителями частоты синхронизации на каждую часть. Синтезатор имел общий стерео выход и стерео выходы на каждую часть (по два стерео выхода для первой и второй частей). Также имелся моно вход на третью часть (фильтр) с регулировкой чувствительности (мик/лин). Первый (верхний) синтезатор (часть) предназначался для "соло", подключался к правой части клавиатуры и был соответственно настроен. Второй синтезатор предназначался для "баса", подключался к левой части клавиатуры и был соответственно настроен.Третья часть (фильтр в режиме самовозбуждения) предназначался для создания звуков ударных инструментов и создания эффектов и имел подключаемый генератор шума (белый/розовый).

На нижней (четвертой) панели и левой части третьей панели располагались кнопки коммутации и ручки регулировки генераторов модуляции и громкости на каждый канал инструмента. По всем четырем панелям были выведены красные светодиоды индикации коммутации, всех генераторов огибающих и модуляции. Во включенном состоянии это множество светодиодов мигал каждый со своей частотой и зрелище было неизгладимое.

Описание синтезатора "соло" и "бас".

Оба синтезатора являлись стандартными синтезаторами АЛИСА 1377. Отличия заключались в следующем: фильтр мог модулироваться (ручкой плавно) частотой основного низкочастотного звукового генератора!; фильтр имел переключение 12/24dB; генераторы огибающей фильтра и выходного сигнала имели переключение длительности атаки и спада, что позволяло в одном случае получать очень короткие перкуссионные звуки, в другом атака и спад имели длительность как у базовой модели; фильтры каждого из синтезаторов были индивидуально настроены - один под "соло", другой под "бас".

Далее оригинальные отличия, свойства и возможности АЛИСА 2500:

Моно сигнал с каждого из синтезаторов, направлялся на стерео усилители, управляемые напряжением (генераторы огибающей выходного сигнала)! Каждый из этих стерео усилителей модулировался одним из генераторов модуляции двумя видами волны (треугольник/прямоугольник), в противофазе. В результате каждый из синтезаторов имел независимое стерео панорамирование (плавно/импульсно)! Далее сигнал направлялся на индивидуальные выходы и общий микшер с индивидуальной громкостью на каждый канал.

У каждого синтезатора сигнал (треугольный) с генератора низкой частоты помимо фильтра, направлялся в свой новый блок спектральных тембров (блок умножителей) или субгенераторов! На каждый синтезатор стояло по 15 умножителей с коэффициентами х2, х3 и х5, т.е. 15 субгенераторов на ноту! После каждого умножителя стоял сглаживающий фильтр "псевдо овердрайв", который закруглял пики треугольников и получался псевдо синус!

Далее все 15 частот + основная частота делились на группы по 8 частот и направлялись одна группа на левый канал, другая на правый канал вышеописанных индивидуальных стерео усилителей управляемых напряжением. Эти стерео усилители также модулировались собственными генераторами низкой частоты с программированием формы волны. В результате при плавном панорамировании получалось стерео тембральное вибрато! Далее сигнал направлялся на индивидуальные выходы и общий микшер с индивидуальной громкостью на каждый канал.

Режимы индивидуального модулирования были следующие (для каждого из четырех стерео сигналов с двух синтезаторов): срабатывание от нажатия клавиши на клавиатуре, срабатывание от нажатия клавиши с промодулированной индивидуальной частотой (управляемая секвенция), постоянное срабатывание промодулированное индивидуальной частотой (постоянная секвенция). Плавная модуляция была индивидуальная (как говорилось уже выше), а вот прямоугольная (импульсная или пинг-понг) модулировалась от общего генератора прямоугольных импульсов с различными коэффициентами деления или от внешнего запуска синхронизации через триггер так же с различными коэффициентами деления.

Что получалось в результате нажатия одной ноты, например "бас"? Стандартный синтезатор выдавал "обычный" для АЛИСЫ звук, с фильтром, панорамируемым в стерео и звук с 16 генераторами без фильтра, но с тембровым стерео вибрато или стерео пинг-понгом.

Существовало еще два способа модуляции для каждой стандартной части синтезаторов - модуляция прямоугольными импульсами генераторов огибающих фильтра и выходного сигнала. В результате фильтр выдавал одну секвенцию, вся стандартная часть синтезатора - другую, их панорамирование - третью, а синхронно звучащий тембр блок с 16 генераторами - четвертую! При этом наблюдался очень интересный эффект - при модулировании генератора огибающей тот срабатывал только после того, как полностью отработает огибающая, но запускался синхронно с модуляцией. Вследствие чего появлялись случайные и совершенно непредсказуемые синкопы, а если вспомнить, что и фильтр выдавал другие случайные синкопы, звучали такие "бульканья", которые можно услышать только в современной музыке!

Играя одним пальцем одну ноту, звучало сразу два инструмента и каждый со своим стерео звуком по тембру и частоте и своей стерео секвенцией. В это время можно было включить третий блок - автономный фильтр, который также имел стерео панорамирование и индивидуальные модулирование - он прекрасно выдавал звуки стеклянной перкуссии, постоянно меняющей тембр и панораму, со своей секвенцией.

Заключительное описание синтезатора.

В нижней части синтезатора находился микшерный пульт на каждый канал, а на задней панели был выход на стерео наушники. Внутри корпуса стояло три понижающих трансформатора, на которых в сумме стояло три выпрямителя (на каждый из синтезаторов) и фильтр и по два/три на выпрямитель стабилизаторы (всего 8 шт.) усиленных мощными емкостями в отличие от базовой модели стабилизаторов. Такая мощная система питания и его разделения была сделана специально, чтобы предотвратить проникновения в звуковой тракты низкочастотных модуляционных сигналов (особенно прямоугольных). Внутри корпуса все было забито платами, проводами и трансформаторами (правда доступ был практически ко всему), вот почему при весе самого корпуса в 3 кг, весь блок весил около 20 кг!

Синтезатор АЛИСА 2500 эксплуатировался с 1984 года по 1991, затем был утерян при переезде. Что удивительно - АЛИСА 2500 существовала, правда не сохранилось её фотографий, но сохранились записи её звучания, люди которые её видели и играли вместе с ней известны. Для истории техники будет немаловажен тот факт факт, что такой аппарат был сделан в России, аналога которого в мире просто не существует!


  © Copyright 2001-2021 by "John Rusynth"
  Contact information: E-mail