Ќќ¬ќ—“» | ѕј—ѕќ–“ј | «¬” » | “јЅЋ»÷ј |  Ћ”Ѕ | √ќ—“≈¬јя | ‘ќ–”ћ | ——џЋ »

ENGLISH –”—— »…




—интезаторы
јЋ»—ј - 1377
јЋ»—ј - 1387
јЋ»—ј - 2500
јЋ№“ј»– - 231
јћ‘»“ќЌ ћ-02
јћ‘»“ќЌ ћ-028
јЌ—
ј–“ќЌ ¬—-34
ј–“ќЌ » -50
ј–“ќЌ » -51
ј–“ќЌ “√-51
јЁЋ»“ј
«— 
 јƒјЌ—
Ћ≈Ћ№ - 23
Ћ≈Ћ№ - 24
Ћ≈Ћ№ - 28
ћјЁ—“–ќ
ћ»–ј∆
ѕќЋ»¬ќ —
–»“ћ - 2
–ћ»‘ TI - 3
–ћ»‘ TI - 5
“≈–ћ≈Ќ¬ќ —
‘јЁћ» - 1ћ
‘ќ–ћјЌ“ј ћ»Ќ»
‘ќ–ћјЌ“ј ћ—-10
‘ќ–ћјЌ“ј ѕ-432
‘ќ–ћјЌ“ј ѕ-465
‘ќ–ћјЌ“ј Ёћ—-01
‘ќ“ќЌ
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј Ёћ-25
Ёћ»Ѕј—
Ё—“–јƒ»Ќ - 230
ёЌќ—“№ - 21
ёЌќ—“№ - 32
ёЌќ—“№ - 33
ёЌќ—“№ - 54
ёЌќ—“№ - 55
 лавишные
¬ј–»ќ‘ќЌ
¬»Ћ№Ќё— - 3
√јћћј
√ј–ћќЌ»я
ƒј…Ќј
 јћ≈–“ќЌ
 ¬»Ќ“≈“
 Ћј¬»ќЋј
 Ћј¬»ќЋј - 1
Ћ≈Ћ№
Ћ≈Ћ№ - 0041
Ћ≈Ћ№ - 22
Ћ»–» ј
ћјЌ”јЋ
ћ≈«ќЌ
ћ≈«ќЌ ¬Ћ-100
ћ≈–»ƒ»јЌ
ћ»ƒ»-ќ–√јЌ
ќѕ”—
ќ–√јЌќЋј
ѕ≈–Ћ≈
ѕ–≈Ћёƒ»я
–≈“ј ќ–ƒ
–»“ћ
–»“ћ - 1
–ћ»‘ ћ» »
–ќћјЌ“» ј
—јЋё“
—»ћ‘ќЌ»я
— ≈–÷ќ
— ≈–÷ќ - 202
— ≈–÷ќ - 204
— ≈–÷ќ - 208
—ќЋя–»— - 314
—ќЌќ–
“ќћ - 1501
“ќћ - 1503
“–»“ќЌ –—-1
‘јЁћ» - ћ
Ё ¬ќƒ»Ќ ¬-9
Ё ¬ќƒ»Ќ ¬-10
Ё ¬ќƒ»Ќ ¬-11
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј Ёћ-003
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј Ёћ-01
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј Ёћ-04
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј Ёћ-05
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј Ёћ-11
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј Ёћ-14
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј Ёћ-141
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј Ёћ-15
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј Ёћ-17
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј Ёћ-2
Ёћ»–»“ќЌ
Ё—“–јƒ»Ќ - 9
ёЌќ—“№
ёЌќ—“№ - 001
ёЌќ—“№ - 1122
ёЌќ—“№ - 1132
ёЌќ—“№ - 1142
ёЌќ—“№ - 2ћ
ёЌќ—“№ - 16
ёЌќ—“№ - 70
ёЌќ—“№ - 73
ёЌќ—“№ - 75
–итм-боксы
ƒћ-8
«¬” 
Ћ≈Ћ№ ƒ–-8
Ћ≈Ћ№ ƒ–-9
Ћ≈Ћ№ ѕ—–
ѕ”Ћ№—ј–
–»“ћ
–ћ»‘ ES-2-5
RX ROM
—ѕ≈ “–
”–јЌ
‘ќ–ћјЌ“ј RM70
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј –»“ћ
ЁЋ”ƒ»Ќ
Ё—“–јƒ»Ќ - 11
Ёлектр.ударные
ј–“ќЌ ƒ -11
Ѕј–ЁЋ
DD-4500
DX-2500
Ћ≈Ћ№ —ћ
Ћ≈Ћ№ ”ƒ—
ћј–Ў ”ƒ—
ѕќЋ»√ќЌ
–ћ»‘ ЁЋ—»“ј
–ќ “ќЌ
‘ќ–ћјЌ“ј ”ƒ—
VX2
Ёлектроба€ны
ј–“ќЌ ƒ -25
 ќ—ћќ—
ћ»ƒ»-ЅјяЌ
ќ–»ќЌ
ѕќЋ“ј¬ј
–»“ћ
“ќѕј«
“ќѕј« - 1
Ё—“–јƒ»Ќ - 182
Ё—“–јƒ»Ќ - 8ј
Ё—“–јƒ»Ќ - 8Ѕ
¬окодеры
 –ќ 
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј Ёћ-26
Ёффект проц.
ј–“A
ј–“ќЌ ћЁ-01
¬≈Ќ≈÷ јѕ-01
¬≈—“Ќ»  «¬ѕ-081
DD-1024
DL-301
√ќЌ√ –ћ-1
»Ќ“≈√–јЋ –÷-05
 –ќ  D-2000
Ћ≈Ћ№ –÷
Ћ≈Ћ№ –÷+
Ћ»ƒ≈–
Ћ»ƒ≈– - 2
Ћћ 1229
ќ–“ќƒќ —
ѕ–≈—“»∆
–”Ѕ» ќЌ
–’-1000
–’-1100
SQUIRE SDD-2000
—јћјЌ“ј —÷–-1000
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј Ћ«-01
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј –÷-01
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј –÷-02
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј –÷-10
Ё— ќ-100
Ё’ќ
Ё’ќ-1
Ё’ќ-2ћ
ƒетские синт.
јЋя
јЌё“ј
¬≈Ќ≈÷
¬≈Ќ“ј ELE-10
¬≈—≈Ћ ј
√јћћј
√Ќќћ» 
√ќЋќ—ќ 
√–»‘ќЌ
ћјЋџЎ
ћ≈Ћќƒ»я
ћ»–≈Ћј
Ќќ“ј
Ќќ“ ј
Ќќ“ »
Ќќ“ »-2
ќ “ј¬ј
ќ–√јЌќЋј
ѕ»ЋЋ≈
ѕ»‘
–ќяЋ№
—¬≈–„ќ 
—»ћќЌј
—ќЋќ¬”Ў ј
—ЁЋћј‘ќЌ
‘јЁћ»
„≈Ѕ”–јЎ ј
„»∆» 
ЁЋ≈ “–ќЌ
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј - 1
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј »ћ-30
ЁЋ≈ “–ќЌ» ј »ћ-46
Ёћ»
Ёћ» - 2
Ёћ» - 3
Ёћ»‘ќЌ-ћ
ёЌ»¬ќ —


јлиса-2500

ќписание

»нструмент был изготовлен в одном экземпл€ре на Ћюберецком заводе Ёћ» в 1984 году, €вл€лс€ развитием јЋ»—ј 1377 и успешно использовалс€ в студийной и концертной де€тельности при участии известных советских музыкантов. —ерийно аппарат не выпускалс€, из-за огромной себестоимости и трудоемкости. јвтор и разработчик проекта - ƒмитрий »саков (на фото над тестированием јЋ»—ј 1377 и еЄ экспортным вариантом)

јвтор јЋ»—ј 1377 ≈вгений “юрленев принимал участие в этом проекте и разработал дл€ него аналоговые умножители частоты х2, х3 и х5, сглаживающие фильтры дл€ них ("псевдо овердрайв") и любезно давал консультации автору проекта по электронной коммутации. ¬ разработке печатных плат, их монтаж, разработке корпуса и его монтаж принимал непосредственное участие талантливый самородок, высочайшего класса профессионал техник ¬иктор  олесников. ¬се детали синтезатора изготавливались промышленным путем с максимальным использованием деталей јЋ»—ј 1377 (далее - базова€ модель).

ќписание конструкции синтезатора.

јЋ»—ј 2500 состо€ла из двух блоков - блок синтезатора с привинчивающейс€ поворотной напольной стойкой и блок клавиатуры (61 клавиша). ќба блока соедин€лись стандартным экранированным стерео шнуром (5-штырьковые евроразъемы) с микрофонной распайкой. Ѕлок клавиатуры был изготовлен из дерев€нных панелей черного цвета (как у базовой модели) и черненного алюминевого днища.  лавиатура (как и у базовой модели - от ёности 73) разделена на басовую (2 октавы) и сольную (3 октавы) части при помощи напа€нных (как и у базовой модели) прецизионных термокомпенсированных резисторов.

Ѕлок синтезатора имел конструкцию схожую с базовой моделью с габаритами 700х700х150 (мм) и массой около 20 кг. ѕередн€€ панель состо€ла из четырех частей - первые верхние три части имели размер как у базовой модели, четверта€ закрывала остальное пространство. ѕервые верхние две панели были точной копией базовой модели, только в экспортном исполнении (надписи на английском €зыке). “реть€ панель была копией базовой модели только с правой стороны (плата фильтра), с левой стороны были нанесены только контуры блоков платы генератора, но без надписей. „етверта€ панель была только черного цвета.

«адн€€ крышка также состо€ла из трех частей - две верхние только с отверсти€ми дл€ крепежа, на третьей вдоль всей длинны располагались в два р€да выходные и входные разъемы, предохранители и разьем питани€. ¬се три панели были из черненного аллюмини€. ѕо бокам корпуса - слева и справа, находились массивные шайбы с выступающими винтами большого диаметра - поворотный крепеж. Ќа винты надевались ножки в виде перевернутой буквы "“" из дерева и закрепл€лись навинчиваемыми фигурными болванками. ћежду ножек привинчивалась распорна€ планка из дерева, обшита€ черным кожзаменителем (вс€ конструкци€ ножек и крепежа была очень похожа на стойку электроорганов VERMONA). Ѕлок синтезатора в собранном состо€нии с ножками имел высоту 1500 мм.

ќписание структурной схемы синтезатора.

—интезатор состо€л из трех совершенно независимых частей (синтезаторов), но с общими назначаемыми генераторами модул€ции (8 шт.) и возможностью общей синхронизации с независимым программированием и делител€ми частоты синхронизации на каждую часть. —интезатор имел общий стерео выход и стерео выходы на каждую часть (по два стерео выхода дл€ первой и второй частей). “акже имелс€ моно вход на третью часть (фильтр) с регулировкой чувствительности (мик/лин). ѕервый (верхний) синтезатор (часть) предназначалс€ дл€ "соло", подключалс€ к правой части клавиатуры и был соответственно настроен. ¬торой синтезатор предназначалс€ дл€ "баса", подключалс€ к левой части клавиатуры и был соответственно настроен.“реть€ часть (фильтр в режиме самовозбуждени€) предназначалс€ дл€ создани€ звуков ударных инструментов и создани€ эффектов и имел подключаемый генератор шума (белый/розовый).

Ќа нижней (четвертой) панели и левой части третьей панели располагались кнопки коммутации и ручки регулировки генераторов модул€ции и громкости на каждый канал инструмента. ѕо всем четырем панел€м были выведены красные светодиоды индикации коммутации, всех генераторов огибающих и модул€ции. ¬о включенном состо€нии это множество светодиодов мигал каждый со своей частотой и зрелище было неизгладимое.

ќписание синтезатора "соло" и "бас".

ќба синтезатора €вл€лись стандартными синтезаторами јЋ»—ј 1377. ќтличи€ заключались в следующем: фильтр мог модулироватьс€ (ручкой плавно) частотой основного низкочастотного звукового генератора!; фильтр имел переключение 12/24dB; генераторы огибающей фильтра и выходного сигнала имели переключение длительности атаки и спада, что позвол€ло в одном случае получать очень короткие перкуссионные звуки, в другом атака и спад имели длительность как у базовой модели; фильтры каждого из синтезаторов были индивидуально настроены - один под "соло", другой под "бас".

ƒалее оригинальные отличи€, свойства и возможности јЋ»—ј 2500:

ћоно сигнал с каждого из синтезаторов, направл€лс€ на стерео усилители, управл€емые напр€жением (генераторы огибающей выходного сигнала)!  аждый из этих стерео усилителей модулировалс€ одним из генераторов модул€ции двум€ видами волны (треугольник/пр€моугольник), в противофазе. ¬ результате каждый из синтезаторов имел независимое стерео панорамирование (плавно/импульсно)! ƒалее сигнал направл€лс€ на индивидуальные выходы и общий микшер с индивидуальной громкостью на каждый канал.

” каждого синтезатора сигнал (треугольный) с генератора низкой частоты помимо фильтра, направл€лс€ в свой новый блок спектральных тембров (блок умножителей) или субгенераторов! Ќа каждый синтезатор сто€ло по 15 умножителей с коэффициентами х2, х3 и х5, т.е. 15 субгенераторов на ноту! ѕосле каждого умножител€ сто€л сглаживающий фильтр "псевдо овердрайв", который закругл€л пики треугольников и получалс€ псевдо синус!

ƒалее все 15 частот + основна€ частота делились на группы по 8 частот и направл€лись одна группа на левый канал, друга€ на правый канал вышеописанных индивидуальных стерео усилителей управл€емых напр€жением. Ёти стерео усилители также модулировались собственными генераторами низкой частоты с программированием формы волны. ¬ результате при плавном панорамировании получалось стерео тембральное вибрато! ƒалее сигнал направл€лс€ на индивидуальные выходы и общий микшер с индивидуальной громкостью на каждый канал.

–ежимы индивидуального модулировани€ были следующие (дл€ каждого из четырех стерео сигналов с двух синтезаторов): срабатывание от нажати€ клавиши на клавиатуре, срабатывание от нажати€ клавиши с промодулированной индивидуальной частотой (управл€ема€ секвенци€), посто€нное срабатывание промодулированное индивидуальной частотой (посто€нна€ секвенци€). ѕлавна€ модул€ци€ была индивидуальна€ (как говорилось уже выше), а вот пр€моугольна€ (импульсна€ или пинг-понг) модулировалась от общего генератора пр€моугольных импульсов с различными коэффициентами делени€ или от внешнего запуска синхронизации через триггер так же с различными коэффициентами делени€.

„то получалось в результате нажати€ одной ноты, например "бас"? —тандартный синтезатор выдавал "обычный" дл€ јЋ»—џ звук, с фильтром, панорамируемым в стерео и звук с 16 генераторами без фильтра, но с тембровым стерео вибрато или стерео пинг-понгом.

—уществовало еще два способа модул€ции дл€ каждой стандартной части синтезаторов - модул€ци€ пр€моугольными импульсами генераторов огибающих фильтра и выходного сигнала. ¬ результате фильтр выдавал одну секвенцию, вс€ стандартна€ часть синтезатора - другую, их панорамирование - третью, а синхронно звучащий тембр блок с 16 генераторами - четвертую! ѕри этом наблюдалс€ очень интересный эффект - при модулировании генератора огибающей тот срабатывал только после того, как полностью отработает огибающа€, но запускалс€ синхронно с модул€цией. ¬следствие чего по€вл€лись случайные и совершенно непредсказуемые синкопы, а если вспомнить, что и фильтр выдавал другие случайные синкопы, звучали такие "булькань€", которые можно услышать только в современной музыке!

»гра€ одним пальцем одну ноту, звучало сразу два инструмента и каждый со своим стерео звуком по тембру и частоте и своей стерео секвенцией. ¬ это врем€ можно было включить третий блок - автономный фильтр, который также имел стерео панорамирование и индивидуальные модулирование - он прекрасно выдавал звуки стекл€нной перкуссии, посто€нно мен€ющей тембр и панораму, со своей секвенцией.

«аключительное описание синтезатора.

¬ нижней части синтезатора находилс€ микшерный пульт на каждый канал, а на задней панели был выход на стерео наушники. ¬нутри корпуса сто€ло три понижающих трансформатора, на которых в сумме сто€ло три выпр€мител€ (на каждый из синтезаторов) и фильтр и по два/три на выпр€митель стабилизаторы (всего 8 шт.) усиленных мощными емкост€ми в отличие от базовой модели стабилизаторов. “ака€ мощна€ система питани€ и его разделени€ была сделана специально, чтобы предотвратить проникновени€ в звуковой тракты низкочастотных модул€ционных сигналов (особенно пр€моугольных). ¬нутри корпуса все было забито платами, проводами и трансформаторами (правда доступ был практически ко всему), вот почему при весе самого корпуса в 3 кг, весь блок весил около 20 кг!

—интезатор јЋ»—ј 2500 эксплуатировалс€ с 1984 года по 1991, затем был утер€н при переезде. „то удивительно - јЋ»—ј 2500 существовала, правда не сохранилось еЄ фотографий, но сохранились записи еЄ звучани€, люди которые еЄ видели и играли вместе с ней известны. ƒл€ истории техники будет немаловажен тот факт факт, что такой аппарат был сделан в –оссии, аналога которого в мире просто не существует!


  © Copyright 2001-2016 by "John Rusynth"
  Contact information: E-mail
Pay for your item