НОВОСТИ | ПАСПОРТА | ЗВУКИ | ТАБЛИЦА | КЛУБ | ГОСТЕВАЯ | ФОРУМ | ССЫЛКИ

ENGLISH РУССКИЙ




Синтезаторы
АЛИСА - 1377
АЛИСА - 1387
АЛИСА - 2500
АЛЬТАИР - 231
АМФИТОН М-02
АМФИТОН М-028
АНС
АРТОН ВС-34
АРТОН ИК-50
АРТОН ИК-51
АРТОН ТГ-51
АЭЛИТА
ЗСК
КАДАНС
КЛАВИОЛА
ЛЕЛЬ - 23
ЛЕЛЬ - 24
ЛЕЛЬ - 26
ЛЕЛЬ - 28
МАЭСТРО
МИРАЖ
ПОЛИВОКС
РИТМ - 2
РМИФ TI - 3
РМИФ TI - 5
ТЕРМЕНВОКС
ФАЭМИ - 1М
ФОРМАНТА МИНИ
ФОРМАНТА МС-10
ФОРМАНТА П-432
ФОРМАНТА П-465
ФОРМАНТА ЭМС-01
ФОТОН
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-25
ЭСТРАДИН - 230
ЮНОСТЬ - 21
ЮНОСТЬ - 32
ЮНОСТЬ - 33
ЮНОСТЬ - 54
ЮНОСТЬ - 55
Клавишные
ВАРИОФОН
ВИЛЬНЮС - 3
ВОЛНА
ГАММА
ГАРМОНИЯ
ДАЙНА
КАМЕРТОН
КВИНТЕТ
КЛАВИОЛА - 1
ЛЕЛЬ
ЛЕЛЬ - 001
ЛЕЛЬ - 0041
ЛЕЛЬ - 22
ЛИРИКА
МАНУАЛ
МЕЗОН
МЕЗОН ВЛ-100
МЕРИДИАН
МИДИ-ОРГАН
ОПУС
ОРГАНОЛА
ПЕРЛЕ
ПРЕЛЮДИЯ
РЕТАКОРД
РИТМ
РИТМ - 1
РМИФ МИКИ
РОМАНТИКА
САЛЮТ
СИМФОНИЯ
СКЕРЦО
СКЕРЦО - 202
СКЕРЦО - 204
СКЕРЦО - 208
СОЛЯРИС - 314
СОНОР
СТРИНГ
ТОМ - 1501
ТОМ - 1503
ТРИТОН РС-1
ФАЭМИ - М
ЭКВОДИН В-9
ЭКВОДИН В-10
ЭКВОДИН В-11
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-003
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-01
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-04
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-05
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-11
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-14
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-141
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-15
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-17
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-2
ЭМИБАС
ЭМИРИТОН
ЭСТРАДИН - 9
ЮНОСТЬ
ЮНОСТЬ - 001
ЮНОСТЬ - 102
ЮНОСТЬ - 1122
ЮНОСТЬ - 1132
ЮНОСТЬ - 1142
ЮНОСТЬ - 2М
ЮНОСТЬ - 16
ЮНОСТЬ - 70
ЮНОСТЬ - 73
ЮНОСТЬ - 75
Ритм-боксы
ДМ-8
ЗВУК
ЛЕЛЬ ДР-8
ЛЕЛЬ ДР-9
ЛЕЛЬ ПСР
ПУЛЬСАР
РИТМ
РМИФ ES-2-5
RX ROM
СПЕКТР
ТРИТОН
УРАН
ФОРМАНТА RM70
ЭЛЕКТРОНИКА РИТМ
ЭЛУДИН
ЭСТРАДИН - 11
Электр.ударные
АРТОН ДК-11
ASIA MC-8
БАРЭЛ
CR-166
DD-4500
DIY DRUMS
DRUM SYN
DS-5
DX-2500
FLY
КОРД DQ-7
ЛЕЛЬ MIDIDRUM
ЛЕЛЬ СМ
ЛЕЛЬ УДС
МАРШ УДС
ПОЛИГОН
ПОЛИГОН MDC-3
РМИФ ЭЛСИТА
РОКТОН
RV-89
ФОРМАНТА УДС
VX2
Электробаяны
АРТОН ДК-25
КОСМОС
МИДИ-БАЯН
ОРИОН
ПОЛТАВА
РИТМ
ТОПАЗ
ТОПАЗ - 1
ЭСТРАДИН - 182
ЭСТРАДИН - 8А
ЭСТРАДИН - 8Б
Вокодеры
КРОК
ЭЛЕКТРОНИКА ЭМ-26
Эффект проц.
АРТA
АРТОН МЭ-01
ВЕНЕЦ АП-01
ВЕСТНИК ЗВП-081
BMX-20D
DD-1024
DELAY
DL-301
DPR-12
ГОНГ РМ-1
ИНТЕГРАЛ RD-01
ИНТЕГРАЛ РЦ-05
КВАНТУМ QDD-2
КРОК D-2000
КРОК DDP-8
ЛЕЛЬ DMF-256
ЛЕЛЬ РЦ
ЛЕЛЬ РЦ+
ЛИДЕР
ЛИДЕР - 2
ЛМ 1229
ЛОМО
МЭЗ - 45
ОРТОДОКС
POOH CL-1010
POOH DL-5050
PRESTIGE GME2
PRESTIGE RME1
РУБИКОН
РХ-1000
РХ-1100
SDD-1000
SQUIRE SDD-2000
САМАНТА СЦР-1000
ФОРМАНТА Р6000
ЭЛЕКТРОНИКА ЛЗ-01
ЭЛЕКТРОНИКА РЦ-01
ЭЛЕКТРОНИКА РЦ-02
ЭЛЕКТРОНИКА РЦ-10
ЭСКО-100
ЭХО
ЭХО (2)
ЭХО-1
ЭХО-2
ЭХО-2М
Детские синт.
АЗБУКА
АЛЯ
АНЮТА
БУРАТИНО
ВЕНЕЦ
ВЕНТА ELE-10
ВЕСЕЛКА
ГАММА
ГНОМИК
ГОЛОСОК
ГРИФОН
КРЫНИЧКА
ЛАУРА
МАЖОР
МАЛЫШ
МЕЛОДИЯ
МИРЕЛА
НОТА
НОТКА
НОТКИ
НОТКИ-2
ОКТАВА
ОРГАНОЛА
ПИЛЛЕ
ПИФ
РОЯЛЬ
СВЕРЧОК
СИМОНА
СОЛОВУШКА
СЭЛМАФОН
СЭЛМО
ФАЭМИ
ЧЕБУРАШКА
ЧИЖИК
ЭЛЕКТРОН
ЭЛЕКТРОНИКА
ЭЛЕКТРОНИКА (2)
ЭЛЕКТРОНИКА - 1
ЭЛЕКТРОНИКА ИМ-30
ЭЛЕКТРОНИКА ИМ-46
ЭМИ
ЭМИ - 2
ЭМИ - 3
ЭМИФОН-М
ЮНИВОКС


История создания синтезатора Артон ИК-51

На то время ИК-51 был самой продвинутой разработкой в стране, поскольку ни у кого не было опыта создания полностью цифровых синтезаторов. В ходе разработки надо было решать очень сложные задачи: способ формирования тембров, запись и хранение звуков ударных (полные сэмплы), надо было внедрять протокол MIDI. Аналог, конечно, был, правда, в основном, функциональный.

Специально под эту разработку Торгово-промышленная палата купила нам (УПО "Вектор") синтезатор Yamaha PSR31, собранный буквально на паре БИС. А что у них внутри - пойди догадайся. Правда, секрета большого не было, поскольку все патенты Yamaha мы просматривали. Поэтому шли своим путём, который занял времени год. Вопрос номер 1 в то время это быстродействие элементной базы. Когда посчитали, сколько операций за какое время требуется для формирования одного отсчёта, поняли, что серийные процессоры и микроЭВМ не тянут, поэтому было решено их применять для функций управления, а собственно генератор звуков сделать аппаратным. Труднее всего было со звуками ударных: для воспроизведения их сэмплов требовалось ещё большее быстродействие, поэтому решили применить отдельный процессор только для ударных звуков и остановили выбор на американском процессоре TMS320 (Texas Instruments), работающий на частоте 20МГц. Но это легко сказать: остановились. Нужно было изучить систему команд, написать программу, создать отладочные средства, откуда-то взять сэмплированные звуки, отладить программу, нарисовать и отладить схему и т.д. С отладочными средствами нам помогли ребята из Вильнюса: они как раз начинали работу над выпуском аналога TMS320, поэтому разработали для нас отладочный стенд. В дальнейшем они всё-таки разработали и выпускали этот аналог, и мы применяли его в ИК51, но работал он хуже, чем оригинал, да и применение его добавляло нам много мороки: он работал при питании 7,5В вместо 5, тактовая частота его было 15МГц вместо 20, потребляемая мощность была больше да и корпус был другой. Потом, где взять звуки ударных? Решили взять их с той же Ямахи. Для этого разработали и изготовили специальный сэмплер.

Теперь о тембрах. Если для коротких звуков ударных допустимо было иметь 8 разрядов, то для качественных тембров требовалось 16, плюс 16 голосов, в общем, аппаратный процессор тоже должен был обладать приличной вычислительной мощностью. И еще вставал вопрос о хранении сэмплов звуков, потому что ПЗУ большого объема тогда не выпускались. Параллельно с разработкой ИК51 у нас шла разработка собственного метода анализа/синтеза звука, который в дальнейшем можно было бы применять в наших синтезаторах. Теоретически мы такой способ нашли и решили частично его применить в ИК51. Этот способ был хорош тем, что информация о форме волны сэмпла могла занимать объем 256 байт, что сулило большую экономию памяти.

Также мы досконально изучили популярный в то время FM-синтез и применили его для синтеза тембра духовых, в котором есть текучесть спектра, недостижимая при записи формы волны. Хорошо потрудились наши штатные музыканты, расписав все авторитмы и включив в их список в группах Русские и Лезгинка наиболее популярные народные наигрыши. Конечно, инструмент получился сложным и довольно тяжелым. Но, во-первых, в дальнейшем планировалось изготавливать заказные БИС в том же Вильнюсе для этого класса инструментов и, во-вторых, в качестве компенсации за вес мы постарались добавить некоторые дополнительные возможности, которых не было в аналоге. Например, для каждого стиля появилась возможность выбрать один из 5-ти вариантов тембра баса, один из 5-ти вариантов партии баса, один из 5-ти вариантов тембра аккорда, о дин из 5-ти вариантов партии аккорда, что давало 50000 вариантов аккомпанемента.

В.Кузьмин,
Главный конструктор ИК51


  © Copyright 2001-2021 by "John Rusynth"
  Contact information: E-mail